Carlos Alberto "Indio" Solari (1949–2026) fue un legendario músico y compositor argentino, considerado un ícono fundamental de la cultura popular y el rock nacional. Fue la voz líder y principal letrista de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, y posteriormente lideró su proyecto solista El Mister y Los Marsupiales Extintos junto a Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado

• Los Redonditos de Ricota (1976–2001): Junto al guitarrista Skay Beilinson, fundó una de las bandas más influyentes de Hispanoamérica. Se convirtieron en un fenómeno de culto masivo e independiente, famosos por sus letras poéticas y sus conciertos convertidos en verdaderas "misas". 
• Etapa Solista: Tras la disolución de la banda, formó su propia agrupación y siguió llenando estadios multitudinarios hasta su retiro de los escenarios en 2017.
• Reconocimiento: Su enorme impacto fue celebrado a lo largo de los años, incluyendo el prestigioso Premio Konex de Platino al Mejor Cantante de Rock de la década (2015) y el Doctorado Honoris Causa otorgado por la UBA. 
• Fallecimiento: El 5 de junio de 2026, a sus 77 años y tras una larga lucha contra la enfermedad de Parkinson, falleció en su casa de Parque Leloir, dejando un vacío irremplazable en el arte argentino

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Luciano Pereyra conmovió a la audiencia de La Peña de Morfi al encabezar un emotivo homenaje dedicado a la memoria de Horacio Guarany, en el programa emitido por Telefe. El cantante de Luján asumió el rol de relator en un informe que repasó la vida, la obra y el legado incalculable del recordado referente folklórico.

El tributo coincidió con una fecha de alta carga nostálgica para la música popular, dado que el pasado 15 de mayo el maestro de los maestros hubiera celebrado sus 101 años de vida. Durante la narración del material audiovisual, Pereyra no escatimó en elogios para calificar la personalidad del homenajeado sobre el escenario y fuera de él.

"Explosivo y apasionado", lo definió Luciano con notable emoción, sintetizando en esas palabras la esencia de un artista que marcó a fuego la historia cultural del país. El relato recorrió los hitos más importantes de la carrera de Guarany, rescatando la fuerza de su interpretación que siempre lo unió de manera incondicional con su público.

La historia de la música es tan antigua como la propia humanidad. Mucho antes de la aparición de la escritura, los seres humanos ya utilizaban sonidos, ritmos y cantos para comunicarse, celebrar rituales, expresar emociones y acompañar distintas actividades de la vida cotidiana.

Los primeros indicios musicales se remontan a la prehistoria, cuando el hombre comenzó a descubrir sonidos golpeando piedras, troncos o utilizando huesos y cañas como instrumentos rudimentarios. Estas primeras expresiones musicales estaban relacionadas con ceremonias religiosas, danzas tribales, celebraciones y pedidos a los dioses para obtener buenas cosechas o protección.

Con el avance de las civilizaciones antiguas, la música comenzó a adquirir un rol más importante dentro de la sociedad. En el antiguo Egipto, Grecia y Roma, la música era utilizada en ceremonias religiosas, teatros y festividades. Los griegos consideraban que la música tenía influencia directa sobre las emociones y el comportamiento humano, desarrollando teorías musicales que todavía son estudiadas en la actualidad.

Durante la Edad Media, la música tomó un fuerte carácter religioso en Europa. Surgieron los cantos gregorianos dentro de las iglesias, mientras que los trovadores y juglares recorrían pueblos llevando historias y canciones populares. En esta etapa comenzaron a desarrollarse sistemas de escritura musical que permitieron conservar composiciones a lo largo del tiempo.

El Renacimiento marcó una etapa de gran crecimiento artístico. La música se volvió más compleja y armónica, incorporando múltiples voces e instrumentos. Más adelante, durante el período barroco, aparecieron grandes compositores como Johann Sebastian Bach y Antonio Vivaldi, quienes revolucionaron la composición musical con obras que continúan siendo referencia mundial.

En los siglos XVIII y XIX, la música clásica alcanzó un enorme desarrollo con figuras como Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven y Frédéric Chopin. La música comenzó a presentarse en grandes teatros y salas de conciertos, convirtiéndose también en una forma de entretenimiento para el público.

Con la llegada del siglo XX, la evolución tecnológica transformó completamente la industria musical. Aparecieron nuevos géneros como el jazz, blues, rock, pop, reggae, electrónica y hip hop, permitiendo una enorme diversidad cultural y artística. La radio, el vinilo, el cassette, el CD y posteriormente internet facilitaron que la música pudiera llegar a millones de personas en todo el mundo.

Actualmente, la música forma parte esencial de la vida cotidiana. Gracias a las plataformas digitales y al streaming, artistas independientes pueden compartir sus canciones globalmente sin necesidad de grandes compañías discográficas. Además, la inteligencia artificial y las nuevas tecnologías están comenzando a influir en la creación musical, abriendo un nuevo capítulo en la historia de este arte universal.

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La música no solo entretiene: también une culturas, transmite emociones y refleja la evolución de la sociedad a través del tiempo. Desde un tambor prehistórico hasta una canción reproducida en streaming, la música continúa siendo uno de los lenguajes más poderosos de la humanidad

Su impacto sigue vigente gracias a la extensión de sus presentaciones y su constante presencia en las búsquedas globales de Spotify y plataformas digitales. En el plano de las giras, se espera que este año sea uno de los más activos para la industria, compartiendo cartelera global con artistas como Ariana Grande y Harry Styles.

• En Spotify y Apple Music: Sigue rompiendo récords de reproducciones simultáneas gracias a su capacidad para movilizar a su "fandom" (los Swifties) mediante pistas ocultas (easter eggs) en sus redes sociales.
• Contenido exclusivo: Su estrategia de lanzar versiones "Deluxe" o "Taylor’s Versions" mantiene su catálogo antiguo en constante rotación, compitiendo contra sus propios lanzamientos nuevos en las listas de Billboard.

CÓRDOBA.- La hidrovía -que el gobierno nacional preadjudicó a la sociedad de la belga Jan de Nul y la argentina Servimagnus para el dragado, mantenimiento y señalización por 25 años- es fundamental para la agroindustria, ya que más del 80% de las exportaciones de los granos y subproductos salen por ahí al mundo. La profundidad del canal es clave, pero es apenas una parte del problema. Si el objetivo es seguir reduciendo costos, debe haber una transformación aguas arriba, en el transporte fluvial de cabotaje.

Un informe del economista Gerardo Alonso Schwarz, del Ieral, de la Fundación Mediterránea, señala que la clave es la modernización de la legislación que tiene más de ocho décadas y la eliminación de barreras regulatorias que hoy vuelven antieconómico mover cargas por los ríos del país.

La mejora en la navegabilidad planteada en la licitación promete reducir costos y aumentar la competitividad exportadora, pero hay advertencias de que el potencial beneficio será limitado si no se atacan los problemas estructurales que impiden desarrollar una verdadera red de transporte fluvial interior.

Una medida tributaria largamente esperada para la producción ganadera

Para el agro, el desafío es evidente. Mientras la producción se expande hacia regiones cada vez más alejadas de los puertos del Gran Rosario, el transporte terrestre continúa absorbiendo la mayor parte de los movimientos de carga.

Alonso Schwarz subraya que el problema no está únicamente en la hidrovía principal, sino en las condiciones que impiden aprovechar los ríos interiores. Según explica, el transporte fluvial argentino se encuentra “claramente subutilizado” por la falta de infraestructura y por regulaciones que encarecen fuertemente la actividad respecto de los países vecinos.

La comparación con Paraguay suele aparecer como el ejemplo más evidente. Mientras del lado argentino apenas opera de manera regular el puerto de Posadas mediante permisos especiales para utilizar embarcaciones extranjeras, Paraguay desarrolló múltiples terminales portuarias sobre el mismo corredor fluvial y consolidó una de las flotas de barcazas más importantes de la región.

Para Schwarz, el primer paso debería ser una actualización profunda de la Ley de Cabotaje, vigente desde 1944. Apunta que el actual esquema impone costos y exigencias que prácticamente bloquean el desarrollo del transporte fluvial nacional.

Entre las principales restricciones menciona la prohibición de utilizar buques extranjeros para determinadas operaciones, las dificultades para registrar embarcaciones bajo bandera argentina, las exigencias vinculadas a reparaciones navales y las rigideces laborales para la contratación de tripulaciones.

La consecuencia directa de ese marco regulatorio es que transportar cargas por agua dentro de la Argentina termina siendo, en muchos casos, más caro que hacerlo en países competidores. Para el productor agropecuario, esto implica perder una herramienta clave para reducir costos de flete desde zonas alejadas de los grandes puertos exportadores.

La situación adquiere especial relevancia para las economías regionales del NEA. Provincias como Misiones, Corrientes, Chaco y Formosa cuentan con acceso natural al sistema fluvial, pero siguen dependiendo principalmente del transporte por camión para colocar su producción en los mercados externos.

Inspirados en la Antártida, crearon un revolucionario “electrodoméstico” para producir hortalizas en el hogar

La posibilidad de consolidar cargas en puertos regionales y trasladarlas mediante barcazas hasta los nodos exportadores podría generar reducciones significativas en los costos logísticos.

La revitalización del transporte fluvial no sólo permitiría incrementar los volúmenes movilizados por los puertos regionales sino también reducir costos internacionales y de cabotaje gracias a mayores escalas operativas. El beneficio terminaría trasladándose a productores y exportadores.

La experiencia internacional muestra que los grandes sistemas agroexportadores suelen apoyarse en redes multimodales donde conviven camión, tren y transporte fluvial. Una vía navegable más profunda puede reducir costos para los grandes buques oceánicos, pero la verdadera revolución logística para el agro podría estar varios cientos de kilómetros aguas arriba, allí donde todavía predominan las regulaciones que dificultan el desarrollo del cabotaje y limitan el aprovechamiento de una de las mayores ventajas naturales del país.

El Indec acaba de confirmar lo que ya se sabía: abril también fue un mes difícil para la economía que se siente, vibra y experimenta en el día a día de la sociedad. Cayeron nuevamente tanto la construcción (-4% y -2,8%) como la industria -2,1% y -2,8%), en la serie intermensual e interanual, respectivamente. El dato oficial no tiene dobleces: es el que es.

Lo mismo había publicado Scentia sobre el consumo masivo: el volumen de ventas en unidades de los productos básicos el mes pasado fue 4,7% menor al de marzo y 3,8% más bajo que el de abril de 2025. Se consolidó así un primer cuatrimestre complejo para muchos sectores de la economía real.

Fuentes privadas referentes reportan lo mismo: caída acumulada del 15% en indumentaria, 11% en cines, 5,7% en las ventas de autos, 3,7% de contracción acumulada en las de cemento y 1,2% en las de combustibles, por citar solo algunos casos.

Otros datos oficiales que también genera el Indec dan cuenta del mismo fenómeno. Por ejemplo, en las ventas de shoppings (-5,7%) y en las de electrodomésticos (-16%). En ambos casos, variaciones acumuladas interanuales a valores comparables del primer trimestre –último informe oficial-. Poco probable que abril haya sido mejor.

A esta altura, los motivos para un “mercado frío” son harto conocidos: caída del salario real formal durante los últimos 7 meses, pérdida de puestos de trabajo en el sector privado formal, caída del ingreso disponible de las familias por suba de los costos fijos al retirarse los subsidios de la economía y el peso de las deudas que no se pueden pagar (11,5% de mora promedio en el sector bancario en marzo).

En su escenario base para este año, Ecolatina proyecta un crecimiento del PBI de 2,7%. Sin sobresaltos con el valor del dólar y con baja inflación: +31,5% interanual. El ingreso disponible de las familias dejaría de caer y crecería muy moderadamente: apenas 1%. ¿Qué nos dice todo eso? Previsible, proyectable y lento. No hay ninguna fiesta ni ningún boom en el horizonte de corto plazo.

Salvo para las irrupciones sorpresivas que desembarcan trayendo anheladas novedades que captan la atención y el bolsillo. Son las que están ganando rápidamente un espacio en el mercado por tener una propuesta muy equilibrada en su relación precio/prestación. Tanto física como simbólica.

En ese lote se destacan, sin dudas, los autos chinos, con BYD a la cabeza. También el retail accesible Miniso, Decathlon o lo que va a suceder cuando llegue H&M. Ahí sí hay “fiebre” y “locura”. Lo mismo sucedió con la película El Diablo viste a la Moda 2 (lleva casi 1,5 millones de espectadores) o los recitales tanto de artistas globales como locales.

Lo mismo sucede con la gran estrella del consumo: Mercado Libre. Sus ventas no paran de crecer. Y la compañía continúa ganando participación de mercado en los múltiples negocios en los que opera. Para tener ciertos parámetros: en el mundo el comercio electrónico hoy maneja alrededor de 2 de cada 10 dólares que se venden en todos los productos. Ese indicador se ha estabilizado en los últimos dos años.

En la Argentina sería la mitad: 1 de cada 10 pesos facturados por el total del comercio. En ambos casos, según los cálculos de la consultora internacional especializada e-Marketer. A nivel rubros, las performances son muy variadas.

Todo eso es muy probable que continúe ocurriendo porque el consumo no es cero ni mucho menos (nunca lo es), pero sí es sustancialmente menor que el que era, y además los consumidores están restringidos, acotados, controlados y muy selectivos.

Quiero insistir con mi análisis marco para este momento de la economía real: la etapa diagnóstica terminó. Esto “es lo que hay”.

En consecuencia, los interrogantes ya no son ninguno de los que nos acompañaron los últimos dos años. Ahora la pregunta es otra. Clara, contundente, firme, inequívoca y, sobre todo, proactiva: ¿qué hacemos con lo que pasa? Ya lo dijo el filósofo español José Ortega y Gasset, ese gran conocedor de la idiosincrasia nacional: “Yo soy yo y mi circunstancia, y si no la salvo a ella no me salvo yo.”

Los mecanismos del deseo

Comencemos por el principio: el consumidor estoico, frugal, prudente, sensato, es el arquetipo dominante de “la era Milei”. Surgido bajo el dogma del “no hay plata” y la iconografía de la motosierra, se ha transformado en el nuevo ser y hacer del mercado argentino. En el zeitgeist, “el signo de los tiempos”.

Para movilizar a voluntades férreas hay que convocar a su contracultura. Aquello que las puede hacer dudar y hasta flaquear. A la hora de doblegar el espíritu estoico emerge un antídoto natural: el deseo.

Deseo es un término que proviene del latín desidium, palabra que deriva de otra estrechamente vinculada: desiderare. Dicho vocablo tiene, per sé, un significado que ya le pone magia y encanto al corpus de sentido sobre el que se construyó el concepto. Desiderare significaba originalmente “echar de menos una estrella” o “dejar de ver una estrella”. Ese era el sentimiento que los navegantes sentían cuando desaparecía del cielo el astro que los guiaba a través de los siempre indómitos mares. Ya en esa gestación se coagulan múltiples y variados sentimientos: desde el anhelo por la reaparición hasta la nostalgia por lo que se ha perdido, el temor por lo que implica la pérdida así como la orientación y la alegría por la presencia. Había allí una inquietud del alma que afectaba a todo el ser.

Lo transversal a esa mezcla de sensaciones encontradas, todas ellas posibles, cambiantes, volátiles, inciertas, es la existencia de un vínculo entre el hombre y un objeto –en este caso, una estrella- y la extrema tensión entre la presencia y la ausencia. Alrededor de esa tensión se organizaría el prolífico campo semántico de análisis y definiciones que eximios pensadores han dado sobre uno de los motores más complejos de la conducta humana.

En la concepción mayoritaria, por lo que expresa el origen del término, el deseo nace de una ausencia, de una falta. La palabra señala algo que no está, que desapareció, que se fue, que se pretende, que se espera, que se busca, y marca, a su vez, la angustia que genera el tránsito hacia su concreción.

El deseo se transforma así en una fuente de motivación que enciende diversos mecanismos alineados para su concreción. De hecho, en su primera acepción, el diccionario de la RAE lo define como un “movimiento afectivo hacia algo que se apetece”

El deseo se enreda con la necesidad y con las ganas, no por un hecho casual, sino porque comparten dos cosas fundamentales: en los tres conceptos se está hablando de una falta, de una carencia, de una ausencia, y especialmente, porque en los tres esa apetencia motiva la acción y saca de la pasividad al sujeto. Se distingue de sus familiares cercanos, pero menores, por su temporalidad. Una necesidad desaparece al saciarse: la sed, el hambre o el sueño tienen una solución clara y concreta, que una vez alcanzada, pierde de manera inmediata su atracción. Ya no conmueve al alma porque es una apetencia de carácter limitado.

Las ganas, si tienen alguna dosis de razonabilidad detrás, se acercan más a la necesidad que al deseo. Es decir, son de corta duración y se supone que pueden satisfacerse una vez resuelta la apetencia.

El deseo, por su parte, es algo que sintetiza anhelos profundos y de largo plazo, como, por ejemplo, el reconocimiento, el poder, el saber, o el amor (que no es lo mismo que el enamoramiento o el encandilamiento). En el deseo, hay una búsqueda vinculada con la identidad, el ser está comprometido en sus construcciones más íntimas e involucrado de manera integral.

El consumo puede operar, y de hecho lo hace, sobre las necesidades. También tiene la capacidad de provocar, estimular y hasta generar las ganas. Los dos terrenos son, para su lógica, harto conocidos.

A esta altura, no requiere mecanismos demasiado sofisticados para desplegarse en ambas dimensiones. Las estrategias más simples y directas de comunicación, exhibición, y promoción se mueven allí con soltura. Casi en una especie de “piloto automático”.

Sin embargo, adquiere su mayor potencia cuando es capaz de interpelar los deseos más profundos, ya sean conscientes o inconscientes. Allí el consumo se transforma en un factor de poder. Al tocar fibras de alto calibre y relevancia, que involucran la totalidad del ser, adquiere la capacidad de alterar estados de ánimo y conductas, modificar patrones establecidos, crear cultura y provocar giros en la historia.

Es decir, tiene la capacidad potencial de doblegar la resistencia autoimpuesta bajo el mantra de “restricción, control y sensatez” que hoy define la fisonomía de este nuevo consumidor prudente, reflexivo, moderado. En síntesis, profundamente asertivo.

El “sistema moda"

La era contemporánea fue moldeada, en buena parte, por lo que Roland Barthes nominó como “el sistema moda”. Una lógica conceptual que hoy conocemos como sociedad de consumo, donde la estética se transformó en la ética y la novedad permanente en un mantra.

En su libro más célebre, Mitologías, publicado en 1957, este semiólogo se concentró en fenómenos que, en ese entonces, eran para la gran mayoría de los pensadores, meras banalidades de la vida cotidiana. Desde allí construyó una teoría que se transformó en parte de los cimientos de la sociedad de consumo.

Para Roland Barthes, quien se apoyó en la construcción de la semiología que había hecho Ferdinand de Saussere, los mitos eran un sistema semiológico de segundo orden. Un auto, en su denotación o sistema semiológico de primer orden, era una máquina con cuatro ruedas y un motor que te podía transportar de un lugar a otro. En su connotación, o sistema semiológico de segundo orden o mito, era otra cosa: estatus, velocidad, masculinidad, buen gusto francés, familia, juventud, buena vida o lo que fuera. Más adelante plantearía que todos los objetos son atravesados en la actualidad por un proceso de “semiotización”.

Apenas cobran existencia, se convierten inevitablemente en una representación, en un signo de sí mismos y de su estatus determinado que opera en el corpus social creando las anheladas distinciones que los grupos colectivos establecen e interpretan.

En 1967 Barthes publicaría El sistema de la moda. Allí analizó la indumentaria directamente como un nuevo lenguaje con signos estructurados. Quien conocía sus significados podía hablar ese lenguaje. Allí dijo: “El hombre inventó el vestido por tres motivos: la protección contra la intemperie, el pudor por ocultar su desnudez, el adorno para hacerse notar. El apunte es válido. Pero debemos añadir otra función que me parece más importante: la función de significación. El hombre se ha vestido para ejercer su actividad significante. Llevar un traje es fundamentalmente un acto de significación y, en consecuencia, un acto profundamente social”.

Lo que Barthes, Baudrillard y, años más tarde, Lipovetsky (no casualmente, los tres franceses) se dedicaron a estudiar y explicar durante gran parte de su vida profesional fue el componente simbólico que el hombre como animal parlante y consciente les adosa a los objetos (y experiencias) en su construcción social. Justamente en esos pliegos se ocultan los mecanismos para despertar el deseo.

Seducción, misterio y tentación

El deseo es escasez. El propio origen etimológico del término lo indica. El ser humano desea lo que escasea. Esta es su más profunda naturaleza. Al relacionarse con lo que falta, con lo que no está, con la ausencia, el deseo se activa ante el anhelo de la presencia: el misterio y la tentación son constitutivos de ese mecanismo. Cuando todo está a la vista, el deseo se apaga. Cuando quedan cosas por descubrir, la curiosidad del hombre se ve convocada.

Al ser falta, el deseo es búsqueda. Las personas viven tratando de encontrar donde está aquello que podría remediar la herida narcisista que provoca esa falta, esa ausencia, esa escasez. En la condición gregaria de los seres humanos, el deseo es, por ende, mímesis. Si otros lo tienen y se los ve “felices”, ese algo (no importa qué) debe ser la fuente de su placer.

En la era de las redes sociales, lo que René Girard llamó el “deseo mimético” funciona como un poderoso estimulante. La concepción del FOMO (Fear o Missing Out, o miedo a perderse algo), que nació en 2004, sintetiza la tesis de Girard en tiempos de hiperconectividad, sobreinformación y la sobreestimulación. Siempre lo mejor está pasando en otro lado, siempre lo más atractivo es lo que tiene el otro.

Es irrelevante si ese otro es una persona, un grupo, una tribu urbana, un influencer, un celebrity o una construcción imaginaria.

Con este eje de emulación se vincula otra antigua motivación del deseo: el estatus, la pertenencia, el reconocimiento grupal, la imagen que a cada uno le devuelve ese laberinto de espejos que es la trama social.

A su vez, hay una mirada en el espejo que es la propia. Allí opera el merecimiento como un gran activador del deseo. Lo compro porque me lo gané, porque me esforcé, porque me lo merezco.

Por último, el propio Sigmund Freud definió inicialmente el deseo como la ausencia del dolor y la búsqueda del placer. Esta es, sin dudas, otro de sus mayores despertadores. Ante la concepción vibracional de finitud que dejó globalmente el trauma 2020, mucho más.

En un mundo opresivo, áspero, incierto, volátil, caótico, cargado de frustración y violencia, donde reina la “permacrisis”, Sil Almada, fundadora de Almatrends Lab, plantea que “el bienestar integral es una de las tendencias más potentes de la era contemporánea”. La idea original de Freud no deja de escalar. ¿Dónde hay un oasis de placer en el enorme desierto de amenazas y malestar?

En la sociedad de consumo todas estas motivaciones humanas se cruzan, se hibridan, se influyen mutuamente. Hay que leer en sus entrelíneas para encontrar el mejor modo en que cada producto y cada marca pueden sacar a los consumidores de su actual estado de latencia y anomia.

En El arte de la seducción, uno de sus tantos bestsellers globales, el escritor norteamericano Robert Greene sentenció: “Las seducciones eficientes no comienzan de una manera obvia. Comienzan con la habilidad de irradiar alguna cualidad que atraiga a la gente y movilice sus emociones hasta hacerles perder el control”.

Si habrá algún territorio por conquistar durante lo que queda de este año, y tal vez el próximo, será el del deseo.

En la guerra comercial con China, el gobierno de Donald Trump tiene una estrategia clara, el friendshoring. Se trata de relocalizar cadenas productivas de países no aliados -como el coloso oriental- hacia países “confiables”, como la Argentina de Javier Milei. En ese marco, el ministro de Desregulación y Transformación del Estado, Federico Sturzenegger, y la prestigiosa Universidad de Harvard trabajaron en silencio en un documento para identificar las oportunidades que se le presentan al país en el contexto del flamante acuerdo comercial sellado con los Estados Unidos.

El encargo fue para el Growth Lab de la Harvard Kennedy School, según pudo saber LA NACION, y sirvió de insumo clave para el Gobierno en la priorización de bienes estratégicos alcanzados por arancel cero en el Acuerdo sobre Comercio e Inversiones Recíprocas entre la Argentina y los Estados Unidos, firmado el 5 de febrero en Washington y que hoy está en revisión luego de que la Corte Suprema de EE.UU. cancelara los aranceles anunciados en abril pasado durante el llamado Liberation Day.

Los argentinos conviven este año con un sistema tributario que contempla 150 impuestos, tasas y contribuciones distribuidos entre la Nación, las provincias y los municipios. La cifra representa una reducción respecto de los 155 tributos relevados en 2025, principalmente por la eliminación de cinco gravámenes nacionales dispuesta por la reforma laboral impulsada por el gobierno de Javier Milei.

La conclusión surge del último Vademécum Tributario 2026 elaborado por el Instituto Argentino de Análisis Fiscal (Iaraf), que identificó 40 tributos nacionales, 28 provinciales y 82 municipales vigentes a lo largo del país.

Entre los impuestos eliminados figuran los internos que gravaban los vehículos automotores, las embarcaciones deportivas o de recreación, los seguros, los servicios de telefonía celular y los objetos suntuarios. Según el instituto, la reducción también refleja algunos ajustes metodológicos realizados en el relevamiento, aunque el principal cambio provino de la eliminación de esos tributos nacionales.

Ya nada es igual. Todo podría precipitarse antes y de una manera diferente a la deseada por Javier y Karina Milei. Es lo que le han advertido al Presidente y a su poderosa hermana en las últimas 72 horas unos muy pocos colaboradores que se animan a decir lo que la fraternidad gobernante no quiere escuchar y lo que la mayoría de sus subordinados no se atreve a pronunciar por temor a reacciones desmesuradas, que ya han padecido.

La decisión de Javier Milei de sostener a Manuel Adorni, tras la bochornosa e inverosímil versión sobre su patrimonio no declarado y la admisión de una sucesión infinita de mentiras, llevó a la jefa del bloque de senadores libertarios, Patricia Bullrich, y a otros dos oficialistas destacados, a enviar alertas inequívocas sobre la crítica situación que enfrenta el cuestionadísimo protegido de Karina Milei.

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En la semana en la que volvió a enfrentarse con el complicado jefe de gabinete Manuel Adorni, Patricia Bullrich quiso evitar un festejo desmedido de su cumpleaños número 70. Pero, finalmente, a la sobria celebración con torta y velitas, el jueves en su despacho del Senado, y a un festejo similar en la reunión de mesa política, en Casa Rosada, le siguió un tercer ágape, esta vez un poco más amplio, en la tarde del sábado en un hotel del barrio de Congreso. Estuvo allí, como invitada estelar, nada menos que Karina Milei, como para demostrar que lo pasado pisado, y que a pesar de su insistencia para que el jefe de gabinete decida salir del Gobierno, las relaciones con El Jefe siguen en buenos términos.

“Karina estaba invitada desde antes del último conflicto con Adorni”, contaban allegados a Bullrich, que antes de la reunión de mesa política había tildado de “omisión ética” la confesión de Adorni ante el periodista José Del Rio en LN+, cuando dijo haber ahorrado “en negro” medio millón de dólares, invertidos luego en cripto monedas.

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Mientras Javier y Karina Milei ratifican su respaldo a Manuel Adorni, los aliados parlamentarios que hasta ahora contuvieron los intentos opositores para desplazarlo comienzan a revisar su estrategia. Pro, la UCR, el MID y sectores vinculados a gobernadores dialoguistas definirán esta semana si habilitan una sesión impulsada por la oposición para activar el tratamiento de los proyectos que buscan interpelar al jefe de Gabinete.

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El diputado Miguel Ángel Pichetto fundó su controvertida propuesta para que el Congreso anule la condena de la expresidenta Cristina Kirchner en la causa Vialidad en una supuesta facultad del Poder Legislativo para intervenir sobre la Justicia ante situaciones de clara “gravedad institucional”.

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El canciller argentino, Pablo Quirno, cuestionó al presidente de Colombia, Gustavo Petro, luego de que arremetiera contra el gobierno de Javier Milei. El mandatario criticó las políticas de la administración libertaria en términos de impuestos y el ministro le respondió en alusión a las elecciones presidenciales del próximo domingo, en las que los candidatos Abelardo de la Espriella -de derecha- e Iván Cepeda -del oficialismo- se enfrentarán en las urnas en la segunda vuelta.

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La continuidad de Manuel Adorni en la Jefatura de Gabinete pende de un hilo. En el Senado, los principales referentes de la oposición dialoguista ya la dijeron a la jefa de la bancada oficialista, Patricia Bullrich (Capital), que no pueden garantizar que no prospere esta misma semana el pedido para interpelar y avanzar con una moción de censura contra el cuestionado funcionario, con impulso del kirchnerismo.

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Tras la derrota a última hora de este domingo contra Costa de Marfil, el seleccionador de Ecuador, Sebastián Beccacece, consideró que el equipo rival no mereció vencer en el debut de ambos equipos en el Mundial de 2026, donde la Tricolor perdió un invicto de 19 partidos.

“No sentí en ningún momento que ellos merecieran ganar el partido, pero el fútbol no va de merecimientos, sino de concretar, y ellos concretaron la que tuvieron”, dijo el técnico argentino en una rueda de prensa en el estadio Lincoln Financial Field.

“Cuando uno es tan superior y no concreta, obviamente deja cierta posibilidad en la que el rival siente que ha sido muy inferior y que está con vida. También hay que recalcar que el ingreso de los futbolistas que ellos tienen marcó una diferencia, sobre todo con el ingreso de Diallo”, sostuvo.

Los iraní-estadounidenses están divididos: algunos miembros de la comunidad planean ver el partido de este lunes y otros se aprestan a protestar afuera del estadio donde jugará el equipo.

Está prevista una manifestación afuera del estadio cercano a Los Ángeles, ciudad donde reside la mayor comunidad iraní fuera de Irán. Muchos de los iraní-estadounidenses del sur de California llegaron después de la Revolución Islámica, y un núcleo de restaurantes, tiendas y mercados a unos 16 kilómetros del estadio es conocido como “Teherángeles”.

Los participantes de la manifestación planean vestir camisetas con el león y el sol y agitar la bandera del país anterior a la Revolución Islámica de 1979, en protesta contra la disidencia en enero.

CIUDAD DE MÉXICO (enviado especial).- La selección de Irán llegó el domingo a Los Ángeles, donde hoy debutará en el Mundial 2026 frente a Nueva Zelanda.

El equipo asiático jugará los tres partidos de fase de grupos en la costa oeste, en Los Ángeles y Seattle, del territorio estadounidense. Las autoridades del gobierno de Donald Trump establecieron que la delegación no puede pernoctar después de cada partido, por lo que deben volver al campamento que establecieron al otro lado de la frontera, en Tijuana.

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Nos levantaremos juntos 👊🏻#UnSoloEcuador pic.twitter.com/bJLnnxB0q0

— La Tri 🇪🇨 (@LaTri) June 15, 2026

𝕆𝕩𝕪𝕕𝕖́ 𝕡𝕒𝕣 𝕝’𝕙𝕚𝕤𝕥𝕠𝕚𝕣𝕖 ♾️
𝙱𝚛𝚒𝚕𝚕𝚊𝚗𝚝 𝚍𝚎 𝚕𝚒𝚋𝚎𝚛𝚝𝚎́ 🗽

Nos Bleus sont à New York 🇺🇸 pic.twitter.com/9wKzoo57T0

— Equipe de France ⭐⭐ (@equipedefrance) June 15, 2026

Suecia abrochó en su debut una goleada, el liderazgo del Grupo F y varias razones para ilusionarse. El equipo dirigido por Graham Potter venció 5-1 a Túnez en el estadio Monterrey y, de esa manera, aprovechó el empate entre Japón y Países Bajos para quedar solo en la cima de la zona. El resultado reflejó una superioridad que terminó plasmándose en el marcador, aunque el desarrollo del encuentro tuvo breves momentos de incertidumbre.

Este domingo 14 de junio se llevó a cabo un nuevo día de actividad en el Mundial Estados Unidos-México-Canadá 2026. En la cuarta jornada se disputaron cuatro partidos correspondientes a la primera fecha de los grupos E y F. El detalle de cada uno de ellos, así como de todo el certamen en general, está disponible en canchallena.com.

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Entre las llegadas de peligro, principalmente de Ecuador, y un encuentro de mucha pierna fuerte, sobre todo por parte de los jugadores de Costa de Marfil, hubo una situación que no pasó inadvertida y que expuso a una buena cantidad de personas que aún desconocen los cambios en el reglamento que se emplean desde este Mundial 2026. La sentencia incluye a los protagonistas, lo que es aún más insólito.

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Una determinación que en su momento generó controversia, allá por agosto de 2023, todavía sigue provocando repercusiones. Es que cuando Lamine Yamal aceptó representar a España, en Marruecos se levantaron varias voces en contra y en esta oportunidad Fouzi Lekjaa, presidente de la Federación Real Marroquí de Fútbol, volvió a referirse al caso del jugador de Barcelona y lanzó una frase con tono desafiante, de cara a un hipotético cruce en la Copa del Mundo.

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KANSAS CITY (enviado especial).- Las variadas experiencias que tuvo Antoine de Saint-Exupéry le sirvieron para la creación de su novela más universal. Los viajes como piloto por el Sahara lo ayudaron a crear todo lo que rodeó el universo del Principito. Entre ellos, el personaje del zorro, que representa la amistad pero también a esos animales salvajes que viven en el desierto.

“Les Fennecs”, que en francés significa zorro del desierto, es el apodo con que se conoce a la selección de Argelia, país donde Saint-Exupéry sirvió como piloto en un escuadrón francés durante los últimos años de la Segunda Guerra, poco después de entregar el manuscrito de su novela que se volvió inmortal.

Este martes la selección argelina buscará hacer historia en su presentación ante los campeones del mundo. Después de dos ausencias consecutivas en citas mundialistas, el equipo del norte de África se ilusiona con dar un batacazo en el debut ante la Argentina de Messi.

El presente de varios futbolistas, un DT con experiencia europea y el antecedente del triunfo de Arabia Saudita sobre la selección en el primer partido de la copa del mundo pasado son argumentos que los hacen creer en grande.

Los “verdes”, como también se conoce a la selección que representa al país que vivió el siglo pasado una larga y sangrienta lucha por la independencia de Francia, guardan en su haber mundialista dos gratos recuerdos contra una potencia.

En el Mundial de España 82 sorprendieron al derrotar en el partido inaugural a la Alemania Federal de Rummenigge por 2-1. Un vergonzoso pacto entre los alemanes y Austria en la última fecha, que acomodaron el resultado que mejor les convenía porque jugaron después, dejó afuera a Argelia. El escándalo fue tan grande que obligó a la FIFA a modificar el reglamento: se dispuso que los partidos decisivos de la fase de grupos se jueguen en simultáneo para evitar especulaciones.

En Brasil 2014, los argelinos forzaron a Alemania —que luego derrotó a Argentina en la final— a llegar hasta tiempo suplementario en octavos de final para definir el partido.

Una generación renovada

Los “zorros del desierto” llegan con el ánimo en alza, tras los triunfos que obtuvieron en los dos amistosos previos al Mundial: por 1 a 0 ante Países Bajos en Rotterdam y la goleada 4-0 ante Bolivia en Kansas.

En una reciente entrevista con Sky News Arabia, la leyenda del fútbol nacional Rabah Madjer, campeón de la Champions League con el Porto, aconsejó tener los pies sobre la tierra y advirtió que a los jugadores y a los hinchas “mantener la humildad para evitar sorpresas desagradables”.

Bajo el orden táctico del DT bosnio Vladimir Petkovic, quien dirigió la selección de Suiza y la Lazio de Italia, los “verdes” se destacan por su fuerza defensiva y la presión en todas las líneas.

Su máxima figura es el veterano Riyad Mahrez, quien jugó en Manchester City y Leicester de Inglaterra, y ahora lo hace en el Al-Ahli de Arabia Saudita. El arquero es el hijo de Zinedine Zidane, Luca, que juega en el Granada español. También se destacan los defensores Rayan Aït-Nourie, del Manchester City, y Ramy Bensebaini, del Borussia Dortmund alemán.

El mediocampo está formado por figuras del fútbol europeo como Bennacer (Milan), Maza (Bayer Leverkusen) y Farès Chaïbi (Eintracht Frankfurt). La defensa argentina deberá preocuparse por los delanteros Amoura (Wolfsburgo) y Benrahma (Lyon).

La vida en Lawrence

A 24 horas del partido, casi no se ven camisetas verdes por las calles del centro de Kansas City. Se espera que los argentinos comiencen a llegar a partir de este lunes. Según las autoridades, habrá unos 30.000 hinchas de la selección en el Arrowhead Stadium, que tiene una capacidad de 70.000 espectadores.

Los argelinos serán menos, pero se harán sentir. Mounir Ouassel, jefe de redacción del diario deportivo argelino Competition, cuenta a LA NACION que los hinchas de su país son muy parecidos a los argentinos en cuanto a la pasión. Y que la selección de su país tiene chances de sacarle un empate a los campeones del mundo, pese a contar con Lionel Messi.

El país africano tiene una importante comunidad de expatriados repartidos entre Estados Unidos y Canadá, que viajarán hasta esta ciudad del medio oeste norteamericano. Para quienes viven en Argelia es muy complicado llegar a Estados Unidos, no solo por la situación económica, sino especialmente por los visados.

Cuando arranque el partido, millones de argelinos estarán prendidos a la tele desde las 2 de la madrugada. Al otro lado del océano, los habitantes de la zona que rodea a la ciudad universitaria de Lawrence, a una hora del centro de Kansas City, también harán fuerza por “los zorros del desierto”.

Es que aquí se alza la base de entrenamiento de los argelinos, que durante los últimos días conquistaron a los vecinos. La semana pasada, los jugadores visitaron la Universidad de Kansas, donde patearon al arco, lanzaron balones de fútbol americano en el estadio David Booth Kansas Memorial y hasta se animaron a tirar al aro en el Allen Fieldhouse.

En una de las prácticas abiertas, la gente de la localidad llenó el Rock Chalk Park para ver a los jugadores argelinos jugar al “fútbol-vóley” tras la goleada ante Bolivia a puertas cerradas.

POSADAS, Misiones.- “Yo tomo mate todo el tiempo, en cambio, tomo té cada tanto”, explica Carlos Okulovich, quien durante más de 20 años se dedicó a las carreras de autos y fue campeón del Turismo Nacional en 2010. Hoy su nueva ocupación es la yerba mate, a la que abrazó con la misma pasión y dedicación que los fierros, a tal punto que simultáneamente con el lanzamiento de su marca propia de yerba fue dejando de correr en el Turismo Carretera.

En 2023, tras casi 20 años en esa categoría, dejó de correr definitivamente en la máxima competencia del automovilismo local. Okulovich, con más de 150 carreras en el TC (su único podio fue un segundo puesto en San Luis) y el piloto de la marca Torino con mayor presencia, al principio quería seguir haciendo ambas cosas, pero la yerba mate simplemente lo fue atrapando, y casi sin darse cuenta, reemplazó una pasión con otra.

Una medida tributaria largamente esperada para la producción ganadera

“Lanzamos la marca en octubre de 2022, fue tras analizarlo entre toda la familia y el nombre estaba casi cantado”, dice Okulovich, en referencia a Don Basilio. Basilio Okulovich fue un inmigrante ruso que llegó a Misiones “en la panza de mi bisabuela”, indica, y se asentó en la zona de Oberá, se dedicó al té, un cultivo muy nuevo en la Argentina entonces y de gran crecimiento por aquellos tiempos.

En las décadas siguientes, y el aporte decisivo de su padre Carlos, en los 80, 90 y 2000, Don Basilio SRL se transformó en una de las cuatro grandes exportadoras de té de la Argentina, junto a El Vasco, Urrutia y la multinacional inglesa Finlays, que compró Casa Fuentes hace 10 años.

Pero se considera que el té es un negocio que tocó su techo hace 15 años en Misiones, donde las exportaciones (se vende al exterior el 95% de la producción) no logran crecer en volumen y, además, caen en forma sostenida en valor. Esto es porque los importadores pagan cada vez menos por el té argentino, que además tiene competidores cada vez más ávidos por ganarle su principal mercado: los Estados Unidos.

Los Okulovich, como otros empresarios tealeros, empezaron a mirar el negocio de la yerba. En 2012 instalaron un secadero para elaborar canchada (que de la molienda fina se envasa) y venderle a grandes marcas, como Playadito o CBSé.

Hasta que en 2022 dieron el gran paso, pusieron su molino propio y lanzaron su marca, en homenaje al abuelo. “Hoy nuestra facturación en el negocio yerbatero es mayor a la que tenemos en el negocio tealero, y queremos seguir creciendo”, explica Okulovich en una charla con LA NACION.

En 2012 y tras vivir ocho años en Buenos Aires para estar más cerca de los automóviles y las carreras, Okulovich decidió volver a Oberá y compatibilizar su profesión de automovilista con su rol en el negocio familiar tealero, donde también trabaja y es referente su hermana Carolina.

“Teníamos ya la fábrica (secadero) de yerba y me atrajo más esa actividad que el té, ya desde entonces”, explica. Catorce años después, ya con marca propia, habla del posicionamiento en los grandes centros urbanos, la estrategia de distribución y el crecimiento de Don Basilio, casi como si relatara una carrera de autos.

“Al año siguiente de nuestro lanzamiento, en 2023, terminamos en el puesto 47° por ventas entre todas las yerbateras, pero al otro año subimos al 41°“, señala, sobre su crecimiento inicial. “El año pasado finalizamos en 22 o 23 por volumen de ventas y este año ya estamos entre los 15 primeros”, agrega.

La industria yerbatera de los Okulovich tiene una capacidad de procesamiento de 22 millones de kilos anuales de producto, que les alcanza para estar en la élite yerbatera. “No tenemos opción, tenemos que seguir creciendo”, explicó. A lo largo de su carrera como piloto, Okulovich representó a grandes marcas de yerba, como Rosamonte y luego CBSé. Ahora, que sigue despuntando el vicio de los fierros en las categorías zonales, lleva los colores de Don Basilio.

“Nosotros siempre fuimos fuertes del paquete hacia atrás, ahora estamos con el negocio del paquete para adelante, para llegar a la casa de cada familia, eso es apasionante”, dice.

“No se si dejé el automovilismo (sigue corriendo el zonal en Misiones) por la yerba mate (risas), creo que también la familia tira, los hijos crecen y uno tiene que atender otra cosas”, le cuenta a LA NACION. Okulovich afirma que la industria yerbatera todavía tiene mucho para evolucionar, a pesar de que se considera un rubro maduro, que suele tener pocos cambios.

“Al principio nuestro negocio tenía clientes que se contaban con los dedos de una mano. Pero cuando tenés que ir a meterte a la casa, vas con tu nombre y apellido en el paquete, empezás a recibir esa percepción de la gente, que la prueba, que la consume. Recibimos muchos comentarios de gente de todo el país, buenos, alguna crítica y estamos atentos a lo que dicen los consumidores”, explica.

La calidad es una de las claves para ganar adeptos con la marca, y Okulovich remarca el proceso de estacionamiento.

“El estacionamiento ideal, decían nuestros abuelos, es de dos veranos, porque es en esa estación donde la hoja se seca. Nosotros los replicamos con la tecnología de nuestra industria, que es de punta”, dice.

Cuando a mediados de 2022 se conoció la noticia de la vuelta de Gran Hermano, después de diez años a la pantalla de Telefe, varias eran las incógnitas que se plantearon en el medio. Desde que John de Mol empezó a pensar en 1997 lo que sería luego el programa, nunca imaginó que el reality se adaptaría en más de 70 países y se iba a convertir en un género: la telerrealidad. Tampoco estaba en sus planes que aparecerían al alcance de todos las redes sociales, un GH propio y casero.

La primera edición de esta nueva etapa, conducida por Santiago del Moro, recuperó el rating perdido de la televisión abierta y trajo un público nuevo a consumir los contenidos de la pantalla chica. De aquel entonces, a esta Generación Dorada, mucha agua ha pasado bajo el puente. GH pasó de ser el programa que generaba polémicas a ser parte de la polémica en sí misma. Nunca como en esta última edición, el ciclo y su conductor se encuentran en el ojo de la tormenta por las críticas que reciben por parte de quienes siguen el formato a diario.

Pero, ¿qué hizo que la propuesta que es éxito en todo el mundo se convierta en el blanco de las críticas de propios y extraños? Cuando Telefe proyectó esta temporada de Gran Hermano: Generación Dorada -nombre que le pusieron para celebrar los 25 años del programa-, le dio pie a la producción para sumar muchos personajes conocidos, exparticipantes, tiktokers e influencers de redes sociales. Si bien en un comienzo hubo quejas de los televidentes por la cantidad de famosos que ingresaron a la casa, con el correr de los días los conflictos de la convivencia, las historias personales y los enfrentamientos lograron atrapar el interés del público. Fueron 28 los participantes originales que ingresaron hace casi cuatro meses pero, como nunca, esta edición está signada por la desaprobación del público a varias estrategias del programa.

La producción del reality de Telefe es el principal blanco de críticas de los televidentes. Los constantes cambios dentro del formato tradicional, como placas multitudinarias, reglas poco claras y galas de eliminación los días lunes, hicieron que la parte más purista de la audiencia condene esas modificaciones. Quienes deciden los destinos del programa consideran que hoy no podría sostenerse en pantalla un Gran Hermano tal cual como fue concebido en 2001. Los tiempos cambiaron y el público necesita estímulos constantes para prenderse a un determinado horario a ver la emisión en vivo del programa, algo que pueden visualizar en cualquier momento.

Amparados en esa teoría, la producción se convirtió en un jugador más dentro de la casa y esto provocó que pueda hacer y deshacer según su criterio. Un repechaje multitudinario que incluyó varios Golden Tickets con vueltas polémicas, como la de Brian Sarmiento que ya había sido eliminado por el público, las modificaciones de placas de votos positivos a negativos constantemente y la sospecha de cierto favoritismo por algunas de las figuras conocidas, enojaron a los televidentes y empañan la performance de un programa que al día de hoy sigue siendo el más visto de la televisión abierta. Está claro que todo esto es en pos del rating, que en estos tiempos no sobra.

Por otro lado, quien recibe fuertes comentarios en redes por su rol es Santiago del Moro: lo culpan de romper el aislamiento y también de violar ciertas reglas del juego constantemente. “Todo es Gran Hermano”, responde él sin entrar demasiado en las polémicas, aunque muchas veces se lo ve afectado por los comentarios externos. El conductor sabe lo que hace y conoce como nadie el programa, pero muchas veces su ansiedad por el minuto a minuto de rating -algo muy común en la televisión de hoy- lo traiciona. Todos estos retoques al formato le quitaron a este GH la magia de ver un reality show como los de antes. Si bien es televisión y nada es por casualidad, la espontaneidad de las primeras ediciones se perdió. Hoy “el Big” parece un convidado de piedra en una casa que es manejada por otros; ese es el gran talón de Aquiles de esta edición.

Las polémicas de la Generación Dorada

El reality siempre generó todo tipo de controversias pero nunca como en esta edición. Una de las figuras que despertó más polémica fue Andrea del Boca. La actriz no pasó inadvertida dentro de la casa y desde el primer día despertó amores y odios.

La diva de las telenovelas se adueñó de la cocina, armó su grupo de pertenencia e impresionó a todos con varias confesiones sobre su vida privada, pero la protagonista de Celeste siempre Celeste no tuvo una estancia plácida dentro del reality. Primero tuvo que salir para hacerse unos estudios médicos, luego de que sufriera de molestias estomacales y presión alta. Tras cuatro días fuera, volvió y contó que tuvo problemas gastroenterológicos y que debía cuidarse. Pero este no fue el único escollo que tuvo que superar, ya que además de sufrir a la mitad de sus compañeros, se resbaló en el piso de la cocina y cayó de frente, golpeando su cara y su boca; este violento episodio la dejó fuera de juego. Y a pesar de que Santiago del Moro dijo que no volvería, fue una de las acreedoras del Golden Ticket que la hizo regresar en el repechaje casi de manera teatral, sin ser anunciada por el conductor, y con entrada triunfal incluida. En redes sociales es acusada de “acomodo” y se barajan miles de versiones sobre su continuidad dentro del show.

Esta edición también se caracterizó por tener varias expulsiones, algo que no fue demasiado frecuente en la historia de Gran Hermano. Carmiña Masi, conductora paraguaya de afilada lengua, fue separada del juego por sus comentarios discriminatorios y racistas hacia Mavinga, la participante nacida en el Congo. A los pocos días, la jugadora congoleña decidió dejar el reality después de vivir con mucha angustia todo lo que pasó y de una seguidilla de peleas con sus compañeros. La preocupación por la imagen que le daban a sus hijas los distintos conflictos de los que formó parte fue el detonante para tomar la decisión de irse del juego.

Por otro lado, Solange Abraham fue otra de las protagonistas que el Big decidió sacar de su casa por la puerta giratoria de manera sorpresiva. Hoy está nuevamente en el reality, en reemplazo de Lola Tomaszeuski, otra expulsada por “hablar del afuera”, lo que despertó amores y odios entre los que siguen el programa. Solange desistió de ser parte del repechaje argumentando que no quería volver por tener que resolver cosas fuera de la casa; sin embargo, hoy sigue dentro del reality.

Los ingresos constantes de figuras conocidas que luego “desaparecen” al mes es algo que también generó bastante fastidio entre los seguidores del programa. Grecia Colmenares, la estrella de las telenovelas que fue parte de la edición italiana del reality, pasó sin pena ni gloria en lo que a juego se refiere. Más allá de su conexión con el público local por Topacio o Más allá del horizonte, nada pasó con la actriz que fue eliminada en una placa “planta”. Luego llegó el turno de Gladys la Bomba Tucumana, que entró en abril para reemplazar a La Maciel, quien decidió irse por problemas judiciales en el afuera. La cantante abandonó el reality de Telefe por decisión propia a finales de mayo. Hace pocos días, en su lugar, para cubrir la vacante que dejó, ingresó la actriz Alejandra Majluf.

El fantasma del rating

El reality compite contra su propio fantasma. En una televisión donde el 80% de los programas miden por debajo de los tres puntos, no se puede desconocer que el ciclo de Santiago del Moro sigue siendo el más rendidor. Pero su historia, en esta nueva etapa, no hace más que recordar que en algún momento el éxito del formato fue arrollador.

La edición 2022 debutó el 17 de octubre de ese año, con un 65.23% de share y 21.5 puntos de rating, liderando muy ampliamente su franja horaria y así se mantuvo hasta el final. Cuando Marcos Ginocchio se convirtió en el ganador de Gran Hermano, el 27 de marzo de 2023, con el 70.83% de los votos del público, la pantalla de Telefe llegó a una marca máxima de 30.9 puntos. El ciclo se convirtió en lo más visto del año con un promedio de 20.2.

La última edición -que ganó Tato Algorta-, a lo largo de los casi siete meses que estuvo al aire, cosechó un promedio de 12.7 puntos, contabilizando ambas partes de las galas. Y si bien el encendido de la televisión abierta perdió varios puntos, durante estos años, la Generación Dorada se mantiene con números muy por debajo de estas cifras.

Durante el mes de mayo, GH marcó 11.1 puntos y está lejos del promedio que pretende el canal. De todas maneras, hasta el momento está por encima del rating que obtuvo MasterChef Celebrity 2025 que condujo Wanda Nara. Esta última temporada fue la más larga, con 119 emisiones, y cosechó un promedio de 10.4 puntos y su share fue de 61,65%.

Pero más allá del rating que difunde Ibope, en tiempos en donde muy poca gente se sienta a ver un programa entero en un determinado horario, Gran Hermano tiene el segundo publicitario más caro de toda la televisión, exceptuando, por supuesto, el Mundial de Fútbol FIFA 2026. En cuanto al negocio de los votos del público, basta hacer números para darse cuenta de los buenos resultados económicos. Probablemente este sea uno de los motivos de las placas multitudinarias que tanto los seguidores del ciclo detestan.

Toda la televisión se nutre de Gran Hermano: para amarlo o criticarlo, la mayoría de los programas hablan a diario del reality de Telefe. En un momento donde la pantalla chica se convirtió en un gran panel de la mañana a la noche que debate el tema del día, sin solución de continuidad, GH es el único big show que existe, en épocas de vacas flacas. Sin embargo, traicionar el formato hizo que muchos abandonaran el barco antes del final. Los responsables de esta nueva etapa del programa, que tuvieron la fórmula para hacerlo popular y exitoso, todavía están a tiempo de escuchar los reclamos de un público al que no en vano se lo llama “el Supremo”.

Dice Mercedes Funes que trabajar con Miguel Ángel Solá era un gran sueño que se cumplió cuando el director Manuel González Gil la convocó para hacer Por el placer de volver a verla, obra que está de gira por el Gran Buenos Aires y el interior de nuestro país, y en agosto recala en la sala Picasso del Paseo La Plaza. La actriz, que interpreta a una madre, le cuenta LA NACION que este personaje la conectó con su infancia y, especialmente, con su mamá. Además, habla de su historia de amor con el periodista y conductor Cecilio Flematti, y reflexiona sobre algunas decisiones que tomó a lo largo de su vida.

Funes llega de un ensayo, apenas se maquilla y está lista para las fotos. “Es la parte más difícil de una nota”, marca con simpatía. Después pide un té con limón, se da el gusto de saborear un mini alfajor de almendras relleno de dulce de leche y se dispone a abrir las puertas de su corazón.

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-¿Se te cumplió un deseo?

-¡Sí! Tenía muchas ganas de trabajar con Miguel. Y además es una preciosísima obra de teatro que tiene que ver con la identificación de lo más humano que todos tenemos, y es ese vínculo con nuestra madre o, como digo yo, con quien haya sido el regazo. Quizá ese regazo fue tu mamá, tu papá, tu abuela, tu tía, tu tío, una hermana que estuvo ahí para hacerte upa, para felicitarte por tus logros, para retarte por tus macanas. Todos conocemos esa dinámica de ser hijo. Interpreto a una madre sin haber sido madre…

-¿Cómo es eso?

-En la obra, el personaje de Miguel tiene un reencuentro onírico con la madre en distintos momentos de su vida. Es como si quisiera participar al público de distintos recuerdos con su mamá. Y hay algunos que son muy graciosos, como cuando lo corría con la chancleta, y otros muy sentidos como los consejos. Esta madre y este hijo tenían un vínculo muy lúdico relacionado con la pasión por los libros. No desde un lugar intelectual, sino desde un lugar absolutamente cotidiano. Era como sentarse a hablar de la novela de la tarde y ese hijo era su gran compañerito que terminó siendo autor de teatro y, en un punto, fue porque ella lo animó.

-¿Cómo construiste a esta madre?

-Mi personaje es una mujer ama de casa de los años 60. Madre, esposa, protectora, trabajadora del hogar. Muchos hemos sido criados por una de esas mujeres. Fueron nuestras madres o nuestras abuelas que tan poco reconocimiento han tenido porque no hay ningún diploma que te gradúe de madre y ama de casa, y sin embargo es uno de los trabajos más complejos, donde te relegás por completo. Hay generaciones enteras de esas mujeres que, aun así, no perdían la alegría. Esta madre que me toca ser es un ejemplo de esa luminosidad que han dejado esas mujeres maravillosas que alentaban a sus hijos e hijas para que eligieran lo que querían hacer de sus vidas. Por ahí, en generaciones anteriores no estaba tanto la posibilidad de poder elegir sino que te imponían. En cambio, esta madre le da libre albedrío a su hijo, aunque lo contagió con su pasión sin imponérsela.

-¿El personaje te llevó a revisar tu relación con tu mamá?

-Sí, claro. Esta historia me hace recordar un poco a mi historia personal. De chica, mi mamá siempre me llevó a ver teatro, a ver a la Filarmónica, a La Camerata. Siempre hablábamos sobre libros o cuentos. Mi papá y mi mamá siempre fueron muy artísticos. Ella eligió el camino del ama de casa porque en la estructura de lo que le enseñaron, decía que “no se puede tener la chancha y los veinte” (risas). Era actriz en San Francisco, en Córdoba, y estaba en el grupo de teatro. Mi abuela también fue directora de teatro...

-La actuación está en tus genes...

-Mis abuelos vinieron de Italia justo durante el toque de queda de la Segunda Guerra Mundial, y ella era de una familia de la alta sociedad. A veces nos reímos con nuestros primos porque eran de familia de condes, y los nazis les tomaron el castillo en su momento, y ellos estaban todos relegados. Mi nono era un herrero que tenía tres dedos en una mano, porque había perdido los otros dos trabajando, y siempre estaba con una sonrisa cantando canciones italianas. Mi nona estuvo en un grupo de teatro del cual era directora, y me cuenta mi tío que estaba fascinado porque la veía a su mamá haciendo las puestas sobre el escenario. Mi nona practicaba declamación, después mi mamá también practicó declamación. Hay mucho arte en mi familia.

-¿Tu mamá quería que fueras actriz?

-Mi mamá nunca me dijo que fuera actriz, al contrario, quería que estudiara una carrera universitaria porque tenía miedo de que, sin un título, me muriera de hambre. Y también porque si yo quería ser actriz no podía tener una familia... Y si quería tener una familia no podía ser actriz… Lo de “la chancha y los veinte” le quedó a ella en algún lugar, eligió ser madre y dejó de lado su pasión por la actuación que disfrutaba solo como espectadora. Y ahí, me llevó a mí a ser espectadora también. En ese sentido, me siento muy identificada con lo que le pasa al personaje de Miguel. Mi infancia también tiene que ver con ese arte que se respiraba en la mesa familiar con el plato de arroz con manteca y queso.

-¿Tu mamá te vio actuar?

-Sí. Falleció hace algunos años. Empecé de muy chiquita y porque yo insistí; ellos no querían que descuidara la escuela. Éramos cuatro hermanos y mi mamá se ocupaba de la casa, y mi papá trabajaba todo el día. En una oportunidad nos mudamos enfrente de Canal 13 y pedí muchísimo que me llevaran a hacer una prueba para un programa que se llamaba Superclan y que veía todas las tardes. Y quedé. Tendría 10 años, pero mis trabajos fueron esporádicos hasta que terminé la escuela secundaria porque mis padres no querían que descuidara nada y me parece que hicieron bien.

-¿Cómo fue la convocatoria para El placer de volver a verla?

-Miguel es uno de los actores que más admiro y tenía muchas ganas de trabajar con él. Pero parecía lejano porque él vivía en España y cuando venía al país, sus obras ya estaban armadas. Cuando trabajé con Manuel González Gil, nuestro director, en Me duele una mujer, supe de la amistad entrañable que tienen ellos dos; son hermanos de la vida y es muy hermoso verlos juntos porque tienen un vínculo conmovedor. Entonces le dije a Manuel que quería trabajar con Miguel y lo recordó cuando la vida cambió, Miguel volvió al país y apareció esta obra. Miguel no me conocía y confió en la palabra de Manuel, así que estoy muy agradecida. No podría estar más feliz porque es un compañero súper generoso, divertido, muy gracioso. Se armó un grupo muy lindo que se une también por el adorable corazón de Miguel, que es tan querible. Y además es inmenso… A veces estoy actuando y me abstraigo dos segundos para, simplemente, deleitarme observándolo. Es magnético, y profundamente generoso. Todo el tiempo quiere que yo esté feliz en el escenario y es lo mejor que te puede pasar en una obra, porque también quiero lo mismo para él. Es la mejor manera de transitar una obra de teatro juntos.

-¿Cómo te organizás con las giras?

-Deposito todo en Cecilio y en las cuidadoras de mi perro, que lo mandamos a una guardería cuando me voy porque es intenso y es mucho trabajo para una sola persona. Tenemos nuestro gato que está grande y muy enfermo, y el perro tiene ciertas limitaciones neurológicas, y requieren mucho cuidado los dos. En nuestra casa tenemos toda una estructura. La gira es hermosa pero cansadora también porque viajás mucho, dormís en distintos lugares, y cuando vuelvo duermo las primeras 24 horas. Después ya estoy lista para seguir.

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-¿Además estás ensayando otra obra?

-Sí, estoy ensayando un preciosísimo unipersonal. Hace unos años hice un unipersonal que se llamaba Te voy a matar mamá, un personaje muy perturbado con un monólogo recriminándole de todo a la madre. Y recuerdo una anécdota muy graciosa y es que a mi mamá le encantaba venir a verme. Se sentaba en la primera fila y, como no veía nada, tenía binoculares para ver bien mis expresiones, y una sonrisa de oreja a oreja. Yo me reía por dentro y tenía que estar llorando y desgarrada en la obra, diciendo, que odiaba a mi mamá porque me había arruinado la vida. Y la veía a ella, con esa sonrisa. Me daba mucha ternura. Siempre me pareció muy graciosa esa dualidad. Tenía muchas ganas de volver a hacer un unipersonal, había unas ideas dando vueltas y sabía de qué quería hablar pero no le encontraba la vuelta. Finalmente, salió en una charla con Franco Verdoia, que es quien lo materializó en el texto y quien me va a dirigir también.

-¿De qué trata?

-Es un texto muy hermoso el que logró, y tiene que ver con el edadismo… Cada vez parece que el mundo se achica más para mucha gente. Rápidamente quedás afuera del sistema, las reglas del juego cambian vertiginosamente, y tanta gente que se preparó para tantas cosas, de golpe no tiene espacio en la vida laboral. Por ende, tampoco en la vida social ni en el desarrollo personal, que va de la mano con la realización, el bienestar, la alegría de vivir y un montón de otras cosas relacionadas a un para qué. Hay muchas preguntas que me hago sobre este mundo que se siente chato, vacío y de plástico. Me vuelvo un poco filosófica… La obra habla de una mujer enviada al espacio para una misión que le hacen creer que es muy importante, pero no lo es en realidad para los demás. Un poco como sucedió con la perra Laika. Y después no hay ni recursos, ni ganas, ni tiempo de traerla de vuelta. Entonces, su sentido se pierde y a nadie le importa. Hay toda una declaración de principios, y es una manera de revolver un poco en la humanidad propia, y en redescubrir para qué estoy en este mundo, si necesito que me validen los demás o saber lo que tengo para dar. Son muchas preguntas que nos hacemos los mayores de 40 cuando ves que las empresas buscan chicos de 28 años para puestos jerárquicos. La vida se está alargando y las capacidades intelectuales de las personas florecen y se enriquecen con la edad.

-¿Fue esa tu inquietud?

-Sabía que quería un astronauta. Sabía que quería que fuera alguien que se sintiera expulsado. Un outsider. Y Franco le terminó de dar forma... Así que estamos ensayando tranquilos. Sin pausa, pero sin prisa, y sin prisa, pero sin pausa.

-¿Tenés otros proyectos?

-Estoy escribiendo desde hace mucho tiempo y tengo ya varias ficciones presentadas en distintos concursos, haciendo sus caminos. Voy poniendo semillitas. Mientras tanto, también siento que la utilidad de mi creatividad tiene un sentido.. Recuerdo que en pandemia nos dijeron en la cara que la humanidad se dividía entre esenciales y no esenciales. Para mí fue muy horrible. Porque lo que hice toda mi vida fue con esfuerzo, dedicación, amor, verdad. Lo poco o mucho que pueda conseguir en cuanto a resultados, es otro tema. Pero sé todo lo que puse para que me digan que no tiene ningún tipo de vestigio esencial. Por otra parte no es cierto, porque el arte en todas sus expresiones despierta al ser humano del desgarro de vivir sin vivir. Incluso te salva a veces de la depresión y de la locura. En el arte encontrás un espacio en el que poder expresarte y por eso somos esenciales. Al menos para el espíritu. Esa convicción es la que me hace seguir poniendo semillitas todos los días. No sé si yo las voy a ver florecer, pero me ocupo.

-Antes decías que interpretás a una madre sin haber sido madre. ¿Qué pensás hoy de esa decisión?

-No me falta nada. No me queda un espacio vacío. Amo profundamente a las infancias, las observo, y desde mi lugar trato siempre de brindarles todo el afecto desde el rol que me toca, ya sea como tía, como tía postiza, y hasta como tutora de mis infancias animales, que son las que tengo en mi casa. Cecilio me dice que tengo una enorme capacidad de maternar y siempre fue así, a veces en exceso. Materno a mis amigos, a mis hermanos, materné a mis padres. A lo mejor agoté demasiado ese recurso. Por otra parte, también entendí que no sé cuánto me queda por vivir, que ojalá sea mucho, y mi energía se está achicando de a poquito y todo me resulta más costoso que antes… Y esta energía la conservo para mí. Hubiera sido hermoso ser madre, obvio, pero en otro momento. Antes era otra Mercedes y me sentía de otra manera, hoy ya no. Las cosas dependen de las circunstancias que te tocan y no siempre tenemos las mismas circunstancias. Tampoco somos nuestras circunstancias… No me definen mis circunstancias y estoy por encima de ellas, pero no puedo dejar de contemplarlas para tomar las decisiones que tenga que tomar.

-¿Cómo fue ensamblar la familia con Cecilio?

-Somos una familia ensamblada, como muchas. Cecilio tiene un hijo que ya es un hombre, pero lo conocí hace nueve años y atravesé toda su adolescencia. Somos una familia, y fue importante entenderlo en su momento. Sobre todo en la búsqueda, porque hicimos tratamiento de fertilidad antes de la pandemia. En ese entonces se cerraron los quirófanos para este tipo de cuestiones, tuvimos que parar y empecé a observar y hacerme preguntas. Y entendí que no era para mí. Fue una decisión que me llevó a mucha angustia, mucho miedo, y uno de los factores que me alivió fue que Cecilio me dijera: “Mirá que nosotros ya somos una familia”. Fue muy liberador entender que ya tengo todo lo que necesito.

-Antes de la pandemia también se casaron... ¿Qué trajo este amor a tu vida?

-Muchas cosas me trajo, pero creo que la más contundente es sentir que estás con los dos pies adentro. Da vértigo porque en la vida, a veces y por las dudas, dejás una patita afuera. Por si la cosa se rompe, se cae, no se queda. Y Cecilio es una de las pocas personas que conocí en mi vida que se tira de cabeza. Conmigo fue tan contundente desde el primer momento. Sin miedo a lo que yo pensara o si estaba a la misma altura que él o no. Cecilio agarró el corazón, lo puso arriba de la mesa y dijo: “Mirá, este soy yo”. Y eso me pareció tan noble, tan valiente. Me enseñó a animarme a apostar a amar así. Con todo. Es hermoso tener a tu lado una persona que te demuestra con hechos que todo el tiempo elige estar con sus dos pies donde estás vos. Me hace sentir absolutamente amada y, además, es mi familia. Y eso tiene un valor inmenso. Me respalda, me aconseja, me cuida, me escucha. Es un precioso compañero que me ha abierto todas las puertas de todos sus espacios sin que yo se lo pidiera, y eso me conmueve.

Agradecemos a @nadinapasteleria

• El Gobierno se pone en modo Mundial y esta semana no habrá gabinete ni mesa política.
• La tensión interna por la permanencia del funcionario en el cargo domina por completo la discusión dentro del oficialismo.

• Tenía 95 años y estaba internada en el Hospital Italiano.
• Sus restos serán velados en el sindicato Foetra este lunes desde las 14.

• Este jueves hay convocada sesión en el Senado y la oposición busca meter el tema del jefe de Gabinete.
• En Diputados, el debate está previsto para el martes 23. También con final incierto.

• En la Justicia detectaron que el jefe de Gabinete recibió más de 100 mil dólares en 2024 a través de las plataformas Lemon y Binance.
• El futuro judicial de Adorni se aproxima a la obligación de responder el llamado "requerimiento de justificación de patrimonio".

• El proyecto tuvo dictamen y estaba en el temario de la última sesión del Senado, pero el oficialismo lo levantó frente al riesgo de que caiga.
• Se liberan los límites pero hay discusión sobre los mecanismos de autorización entre las provincias y Nación.
• Los distritos que tienen más tierras en manos extranjeras.

• El jefe de Gabinete suma reproches del entorno de la hermanísima y en la Casa Rosada evalúan qué hacer con la moción de censura que alienta la oposición en el Congreso.

• Rolando Figueroa confirmó la cesantía de Rodolfo Kaiser, extitular del Instituto Provincial de Vivienda y Urbanismo.
• El Gobierno asegura que cobraba un sueldo estatal sin cumplir funciones.

• A través de un meme en Instagram, con la imagen de Silvio Soldán, la vicepresidenta apuntó otra vez contra el jefe de Gabinete por los datos de su declaración jurada.
• Ya le había pedido que se presente este mes a brindar su informe de gestión ante el Senado.